《天上地下》剧情简介
萧恬抬起头用自己的小手按住了樊甫的嘴巴一边哭一边努力地摇着头泣道师兄恬儿自小没有父母这个世界上除了爷爷和叔公就是师兄对我最好了师兄恬儿只要师兄答应我...冷凝烟给那青年一说又想起了樊甫眼泪开始一滴滴地掉了下来看着眼前的那一幕唐玉龙回想起来高中时在蔡杰面前自己英雄救美的事也就是那件事后自己和冷凝烟才走到一起的现在...
可自从见到黄静后两人就一直走的很近CD市机场一辆保时捷跑车一辆宝马敞棚三辆奥迪A6疾驰而来在机场大门前停下旁边早已停了一溜的黑色轿车其中一辆凯迪拉克加...
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水風船
阿巴斯在村庄三部曲的结尾成功构建出惊为天人的超验框架即移动空间叙事对自然空间的破入与重构摄影机的视角始终游离于虚构与真实的渐近线却未与任何一方有所交集但值得注意的是演员即使时刻处于摄影机的凝视下也从未与摄影机发生过对视所以我们无法从视觉层面或者镜像层面获得全视视角那么是否可以大胆猜测阿巴斯对日常行为的超验化处理持一种暧昧的态度甚至于细微处可观测到的仪式感提取被尽可能压缩以消解超验叙事对现实叙事的侵犯程度我无意去质疑阿巴斯的主观态度但从叙事学上看影片确实更加倾向于现实叙事阿巴斯精心设计的元叙事实际上为我们提供了两种对立的叙事风格即可靠叙事和不可靠叙事可靠叙事是影片现实层面的真实状况不可靠叙事是拍摄行为对现实的颠倒而在这两种叙事的对立背后一定指涉到了相应的文化意识形态
我是鑫不是金
野心不小但蛮幼稚的作品本片完全暴露了金基德长久以来的问题：不擅长叙事天上地下尤其是复杂的故事一些表浅的隐喻几乎让人怀疑这是大导演的作品吗其实他最会的是情绪依靠陡峭的冒犯来震悚观众以此填补虚弱的电影内容三星给电影的氛围我单纯地喜欢村镇这种莽荒的、干燥而无望的秋冬像灰一样生活的人们
